Холодная баня

Центральное место в ансамбле, возведенном Ч. Камероном, принадлежит павильону «Холодная баня».

Модель Холодной бани была закончена в 1780 году, и весной того же года началось строительство павильона — небольшого двухэтажного здания. В его нижнем этаже были расположены купальный зал, теплая ванная комната и русская парная. В верхнем — шесть богато отделанных помещений для отдыха и развлечений, получившие название «Агатовых комнат».

Архитектурное оформление фасадов Холодной бани, как и всего комплекса, построено на контрасте отделки этажей. Нижний, цокольный этаж отделен от второго карнизом и облицован массивными блоками грубо обработанного, пористого, словно изъеденного ветрами и дождями пудостского камня, создающего иллюзию «древности», подлинности «античного» памятника. Второй этаж, напротив, легок и светел; на фоне нежножелтого тона стен выделяются ниши, окрашенные в терракотовый цвет. По верху стен размещены круглые лепные медальоны-барельефы с мифологическими композициями. В продольной северо-восточной стене прорезаны полуциркульные окна, в торцевых — прямоугольные окна-двери, помещенные в арках. В простенках расположены ниши со скульптурными фигурами мифологических персонажей.

Главный, юго-западный фасад Холодной бани выходит на террасу на сводах, опирающихся на массивные кирпичные столбы. Терраса служит основанием для Висячего сада и является связующим звеном между сооружениями ансамбля Камерона и Большим Царскосельским дворцом. Со стороны Висячего сада и Камероновой галереи верхний этаж Холодной бани воспринимается как совершенно самостоятельный одноэтажный парковый павильон.

От остальных фасадов главный фасад отличается наличием таких же, как на Камероновой галерее, колонн, чем подчеркивается единство этих сооружений.

Холодная баня — редкий в истории русской архитектуры образец здания, в самом плане которого нашла отражение идея следования античным образцам. Разрабатывая проект Холодной бани, Ч. Камерон, по-видимому, исходил из плана терм Константина, уничтоженных в начале XVII века и известных по обмерам А. Палладио. В число помещений этих терм входили аподитерий, или помещение для раздевания; унктуарий — для хранения масел; сферистерий — большой зал для упражнений; кальдарий — горячая баня; лаконик — парильня; тепидарий — теплая комната с подогретой водой и фригидарий — холодная баня. То, что в царскосельской Холодной бане архитектор попытался воспроизвести планировку римских терм, подтверждают и документы. В числе комнат нижнего этажа в них упоминается помещение с оловянным бассейном в центре, «жаркая баня» и «отдыхательная комната».

В интерьерах второго этажа Ч. Камерон применил цветной камень, живопись и лепку. Лепные работы в Холодной бане выполнил О. Мельников — крепостной Н. А. Львова, известного архитектора и поэта, скульптурные работы — Ж.-Д. Рашетт и К. Гофферт. В отделке интерьеров участвовали и другие талантливые мастера-декораторы, работавшие в Санкт-Петербурге в 1780-х годах, среди которых следует особенно отметить скульптора и декоратора Ж.-Б. Шарлеманя-Боде и живописца И. Рудольфа.

Для полов Холодной бани были использованы паркеты, выполненные мастером X. Мейером по проектам Ю. М. Фельтена для дома А. Д. Ланского, строившегося в этиже годы в Санкт- Петербурге (из-за смерти фаворита императрицы они остались невостребованными).

Несмотря на повреждения военных лет, первоначальная отделка интерьеров павильона сохранилась. В настоящее время помещения первого этажа Холодной бани используются для временных выставок.

РУССКАЯ БАНЯ

За входом в Термы Камерона из-под сводов Висячего сада начинается коридор, по сторонам которого в XVIII веке располагались служебные помещения: комнаты для прислуги, кладовые для хранения масел и различных банных принадлежностей. Здесь же размещались печи и котлы для нагревания воды.

Сегодня мы входим в комнаты первого этажа через хозяйственные помещения, за которыми располагается не предусмотренная в римских термах, но традиционная для России горячая баня (русская баня, русская парная) — небольшое помещение, ранее имевшее деревянный потолок, простой дощатый пол и обшитые деревом стены. Назначение парной предопределило ее скупое функциональное решение.

Ч. Камерон не имел представления об устройстве русской бани и для ее создания обратился за помощью в Контору строений. Работа была поручена архитектору И. В. Неелову, который представил заказчикам смету в октябре 1785 года. Согласно его проекту в южном углу комнаты поставили печь, на решетчатом своде которой было сложено 250 пушечных ядер; их поливали водой для образования горячего пара. В углу напротив находился полок из липовых досок, скамейки и баки для воды. Подогретая вода поступала из комнаты, расположенной за стеной.

Путь следования по Термам Камерона подчинялся сложившемуся в древнеримской практике закону постепенного снижения температуры от помещения к помещению — от русской парной к Купальной комнате.

УГЛОВОЙ КАБИНЕТ. ВАННАЯ КОМНАТА

Угловой кабинет — квадратное в плане помещение с полуциркульной нишей — использовался для массажных процедур. Украшением небольшого кабинета стали четыре мраморные колонны с коринфскими капителями и лепные медальоны на мифологические сюжеты на парусах сводов.

В просторном сводчатом помещении, расположенном рядом и освещаемом большим полуциркульным окном, — Ванной комнате — прежде находилась ванна для купания в теплой воде. Две двери вдоль ее северо-восточной стены соединяли Ванную комнату с Угловым кабинетом и Купальным залом. Наряду с действующими у противоположной стены комнаты были устроены две ложные двери. Стены Ванной были оштукатурены и окрашены; единственным украшением их стали профилированные рамки, членящие плоскости стен на филенки, и лепные декоративные вазы высокого рельефа, размещенные над дверями. В XIX веке в Ванной комнате был установлен камин светло-серого мрамора.

КУПАЛЬНЫЙ ЗАЛ

Самое просторное и светлое помещение первого этажа — Купальный зал с двумя полуциркульными окнами и четырьмя дверями — перекрыт двойным крестовым сводом.

Согласно первому проекту Камерона Купальный зал с бассейном должен был выглядеть особенно нарядно и поражать золотом лепных украшений на перекрытиях, а также богатой отделкой стен из искусственного мрамора, расписанных орнаментами. Предполагалось установить над бассейном роскошный балдахин на фаянсовых колоннах с золочеными бронзовыми орлами и вымостить пол разноцветным мрамором.

Однако этот проект императрица отклонила; Камерону удалось отстоять лишь часть своего первоначального замысла и декорировать зал рельефными композициями на сюжеты мифов, связанных с водной стихией. Стены и своды перекрытий оштукатурили, пол Купольного зала выложили дубовым паркетом и в дополнение к сдержанному рельефному декору стен установили окрашенные в белый цвет двери.

Скульптурный фриз, составленный из прямоугольных панно, чередующихся с круглыми медальонами, включает сюжеты «Туалет Венеры», «Галатея и Нептун», «Купающиеся наяды», «Триумф Амфитриты», а также аллегории рек и озер, изображение купальщиц и музы Эвтерпы. Под сводами расположены крупные барельефные панно с многофигурными композициями: на юго-восточной стене — «Акид и Галатея», на юго-западной — «Пан и Сиринга» и «Кентавр Несс и Деянира». На барельефе северо-западной стены представлена Амфитрита в окружении нереид, тритонов, дельфинов и амуров. Скульптурные композиции были выполнены по эскизам Ж.-Д. Рашетта.

Прежде в зале располагался круглый бассейн для купания объемом 13 кубометров, окруженный деревянной балюстрадой. Его стены были выложены из кирпича, внутри размещалась оловянная ванна, изготовленная мастером Албрехтом. Кроме того, в зале был установлен камин из белого мрамора, украшенный золоченой бронзой.

В годы Великой Отечественной войны в Купальном зале была устроена конюшня; бассейн был разломан, многие двери уничтожены, от полов остались лишь обломки. В 1949 и 1990 годах в зале прошли реставрационные работы.

ОТДЫХАТЕЛЬНАЯ. ПЕРЕДНЯЯ

По своему размеру, форме и архитектурному оформлению Отдыхательная комната с одним окном и нишей с полуциркульным завершением повторяла отделку Углового кабинета и почти целиком была занята «античным ложем».

Задуманной Камероном художественной отделки Отдыхательная не получила: ее стены и купольное перекрытие лишь гладко оштукатурили и покрасили, в углах поставили колонны цветного и белого натурального мрамора, на парусах перекрытия поместили четыре медальона-барельефа с мифологическими сценами.

Два из них были посвящены мифу об Амуре и Психее, два других изображали Афродиту и Адониса и сцену из истории Селены и Эндимиона.

Украшением Отдыхательной служит камин белого мрамора с женскими фигурками на лопатках и резным орнаментом на фризе работы Ж.-Б. Шарлеманя-Боде.

Дверь из Отдыхательной ведет в Переднюю — перекрытую крестовым сводом комнату с одним окном и тремя дверными проемами, которая, учитывая ее служебное назначение, не имела художественной отделки. Стены Передней были оштукатурены и окрашены, а пол, как и в остальных помещениях первого этажа, покрывал дубовый паркет. Из Передней можно выйти на лестницу и подняться на второй этаж павильона.

ЛЕСТНИЦА

Два этажа павильона «Холодная баня» соединяет винтовая лестница, размещенная в южном углу здания. Ее силуэт и все лестничное пространство, созданное Ч. Камероном, составляют одно из самых совершенных и изысканных творений шотландского архитектора, уникальное в истории русского зодчества, с которым оказалось связано его творчество. Лестница вписана в овальный объем. Две двери нижней площадки ведут под Висячий сад и в помещение бани.

В широких простенках лестничного пространства сделаны характерные для фасадов павильона полуциркульные ниши. При Екатерине II в них стояли четыре мраморные скульптуры, вывезенные в 1798 году по указу императора Павла I. Над нишами размещены круглые лепные медальоны с мифологическими композициями работы Ж.-Д. Рашетта.

Купольное перекрытие лестничного объема украшено рядами лепных орнаментов: белые розетки кессонов производят впечатление кружевного узора. У основания купола — лепной карниз с рельефом из листьев лотоса, под ним — широкий фриз изящных арабесок с фигурами грифонов и вазами между ними.

Сокращение расходов на художественную отделку помещений первого этажа Холодной бани, пересмотр проектных решений коснулись и лестницы. На вопрос Ч. Камерона: «Из чего угодно ступени сделать, из российского мрамора или дикого камня?», последовал ответ императрицы Екатерины II: «Из дикого камня, но только покойную». Исполняя пожелания заказчицы, архитектор выстроил один спиралевидный марш в 41 ступень из серого мелкозернистого гранита, вписывающийся в овал помещения и не имеющий обычных подпорных стенок. Концы ступеней (длиной до 40 см) были вставлены в специальный канал, выбранный в стене, и заклинены камнем; кромки ступеней были соединены посредством закруглений и выемок, и таким образом ступени опирались также друг на друга. Решетка лестницы получила простой рисунок в виде вертикальных стержней и гладких золоченых розеток; ее полированный поручень выполнен из виргинского дерева. Пол лестничных площадок был выложен белым и серым мрамором с широким бордюром из путиловской плиты.