Воссозданы и возвращены на исторические места двенадцать десюдепортов в Китайском зале Зубовского флигеля Екатерининского дворца, которые были утрачены во время Великой Отечественной войны.
Десюдепорт (франц. dessus de porte – над дверью) – панно, расположенное над дверью (обычно живописное или скульптурное). Десюдепорты широко применялись в отделке парадных интерьеров в Европе XVII–XVIII веков.
В Китайском зале декоративные объёмные композиции с изображением фантастических китайских пейзажей выполнены в стиле шинуазри (chinoiserie (франц.) – китайщина). Основу всех композиций составляют большие позолоченные горки с пещерами, арками и сквозными окнами. На горках установлены разноцветные китайские павильоны с изогнутыми крышами с колокольчиками, круглые и конусообразные зонтики, деревья разных типов. К беседкам и зонтикам ведут вырубленные в скалах ступени. Вершины горок соединяют подвесные мостики.
Согласно архивным документам, скульптор Жан-Батист Шарлемань «по рисункам Камерона вырезал девять орнаментов к дверям и окнам китайского зала», точнее, изготовил «Над дверьми и окнами… 9 верхушек кои представляют разные крутые горы, и оные производят разные травы, и деревья также китайские глориоты или полатки и летучие драконы с разными другими зверьми и птицами».
Историк искусства Александр Успенский в своей знаменитой книге «Императорские дворцы» (1913 год) характеризует эти «верхушки» подробнее, указывая не только их количество и внешний вид, но и размеры, материал и технику изготовления: «В китайском зале сделана резьба из дерева и листового железа… на девяти верхушках для дверей и окон представлены крутые горы с растущими на них травами и деревьями – китайские глористы или палатки и летучие драконы с разными другими зверями и птицами, деревянная и железная резьба писаны разными красками на подобие натуральных крутых гор; другие же штуки вызолочены».
Однако на акварелях и довоенных фотографиях можно видеть не девять, а двенадцать «верхушек» – добавлены композиции над дверями в Купольный зал и Серебряный кабинет, а также над дверью на восточной стене, которая закрывала нишу. По всей видимости, первоначально Камерон предполагал поместить такие композиции только над окнами и дверями северной и южной стены – их как раз девять. Вскоре было принято решение установить их и над тремя дверями восточной и западной стены.
Поскольку часть десюдепортов не видно ни на акварелях, ни на довоенных фотографиях, было принято решение несколько композиций повторить.
Первый этап работ – подготовка эскизов в натуральную величину. Мастера подготовили большие листы ватмана с полихромным изображением каждой композиции – высотой почти в человеческий рост. Расчёты показали, что готовые десюдепорты, выполненные из липы, будут весить от 100 до 150 килограммов. Было принято решение облегчить композиции, чтобы они весили в 1,5–2 раза меньше – для этого «выбрали» древесину с тыльной стороны конструкций.
После утверждения эскизов мастера изготовили уменьшенные модели композиций в мягком материале. При создании фигур драконов скульпторы ориентировались на изображение дракона на резной раме надкаминного зеркала, поскольку и зеркальная рама, и десюдепорты были выполнены Шарлеманем по рисунку Камерона и представляли собой единый комплекс. В уменьшенном масштабе также изготовили модели павильонов, зонтиков, деревьев, мостиков.
После этого детали выкрасили, а горы позолотили. При подборе цветовой палитры для беседок и зонтиков, мостиков и флажков ориентировались на те краски, которые уже были использованы в Китайском зале – коралловый (шторы, роспись потолка), жёлтый и зелёный (дверные и оконные обрамления), золотой (роспись панно в технике мяоцзинь).
Отдельно подбирали фон для композиций. Судя по акварелям, композиции размещались на фоне голубого неба с лёгкими полупрозрачными облаками.
Напомним, что в Китае продолжается работа над воссозданием настенных лаковых панно для Китайского зала. В октябре 2023 года было подписано соглашение с Пекинской художественной компанией «Синьсинши», которая должна выполнить специально для Царского Села 155 панно в традиционных техниках «куанцай» (панно полихромного резного лака или, как его называли в Европе, коромандельского лака) и «мяоцзинь» (чёрный лак с росписью золотым).
